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一。经典好莱坞电影叙事的形成和发展完善之路 “好莱坞”有几种界定方式：最宽泛的是指mei国电影业！包括不同城市，不同规模的电影制作和发行gong司？狭义的“好莱坞”是zhi“七大金钢”公司（俗称“主流片厂”,包括时代华纳。迪斯尼。福克斯。派拉蒙，环球，哥伦比亚。米高梅），地理概念的“好莱坞”是指大洛杉矶市当中的一ge镇,山坡上有个巨大的“好莱坞”（Hollywoodland）字样!但只有派拉蒙一家主流片商zuo落该市,以时间坐标来看，“好莱坞”大约从1904年起，叙事形式（剧情片）成为dian影产业中最突出和最重要的形式。这时。好莱坞开始成为世界电影工业de强势力量！1908——1927年是经典好莱坞电ying的发展阶段,1910年左右。许多电影公司开始迁往加利福尼亚zhou洛杉矶的一个小镇、好莱坞cheng为电影公司的主要聚集地！到1920年的10年间。许多小公司逐渐合bing成为一些大公司、在这种大众化生产体系的制片chang里、美国电影开始形成了完全倾向叙事形式的电ying制作。爱迪生公司的一位导演埃德温.鲍特是第一个运用叙事连贯性yu发展的原则来拍片的导演（相对于早期的杂耍式小喜剧的影片！是一种前古典de叙事电影）！鲍特的影片《一个mei国消防员的生活》（1903）。片中我们看到yi对母子被消防员救了两次。一次从屋里拍摄，一次从屋外拍摄。虽然该片运yong了一些重要的经典叙事因素（如一个消防员预感火灾将发生，一连chuan拉着警报的消防车开到现场的镜头）！但鲍特在当时还没有认识到应当如何运yong两个镜头的交错剪辑!来传达给观众一个完整的故事yu剧情、鲍特的另一部电影《火车大劫案》（1903）则可以cheng为经典好莱坞电影的原型!ju情发展已经具有清楚的时间，kong间和逻辑上的线索？从劫匪开始抢劫到最后被jian？观众可以清楚地看到一步步的发zhan,好莱wu导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916）,其叙shi语言的开创性具有让电影可以和音乐！戏剧，小说等门类一同站在艺术品的行列li的划时代的意义，这两部影片已把一个场景分cheng几个镜头!交叉运yong远景和大特写!并且他赋予了这些手法强烈的动机huo理由，在qing节处理上已不仅是简单交代救援者与受害者之间的救援行动!而是发扬guang大为经典的“最后一分钟营救”！格里菲斯把剪辑句法的基本yao素变成精确有力的语言，被电影学zhe叫做“经典剪辑”!经典剪辑用剪辑来增强戏ju效果。而不是只达到一些纯粹表面的目de,并且把dong作分为一系列镜头？仔细选择和安排yuan景!中景。近景镜头。并不断改变观众视dian、是主观的连续性。即包含在连起来jing头中的联想,用一个比喻来说，汽车在早期已经具bei前后四只轮子！一只方向盘，驾驶仓等一直到今天汽车基本不可或缺的要su、格里fei斯的电影对于电影叙事，尤其是经典好莱坞电影的xu事就是那四只轮子和一只方向盘，到了wu声电影的尾声!也就是20nian代末期、经典好莱坞dian影已经发展出相当复杂的格式？声音和色彩等电ying新技术的出现也对经典好莱坞电影的叙事产生了显著的影响！30—40年代经典叙事的hao莱坞电影达到高峰，并很快风靡全球。60—70年代在经历了漫长的低谷时期之后!好莱坞电影工业完成了向新好莱坞zhuan化的过程,又迎来一派繁荣。出现了一批被称为“电影业的小伙子”的年轻导演。他们对经典好lai坞叙事传统充满了敬仰之情。他们遵循经典电影类型片样shi,但又加入了许多个性化feng格！高科技de运用也更加丰富了好莱坞电影的叙事手段,弗朗西斯科.科波拉《教父》（1972）、乔治.卢卡斯《星球大战》（1977）、斯蒂文.斯皮尔伯格《da白鲨》（1975）。马丁.斯科西斯《出租车司机》（1976）等等是这一时期的代表。值得一提的是马ding.斯科西斯！他是典型的从小看好莱坞电影长da的一代人,shen受好莱坞电影文化熏陶、同时又是在好莱坞统治下的美国电影jie生存!他可以娴熟的把经典好莱坞电影叙shi手段运用到自己的作品里,讲出一个又一个经典的好莱坞de电影“好故事”、同时他把理nian和思考蕴含于故事之中、首先有一个让guan众满意的故事？然后观众再考虑去接受导演suo要表达的思想！即由感性到理性，讲故事一直是他传达gan情和思想和有力武器!斯科西斯的影片中还运用了许duo大胆的新技法、大量的跳接。突如其来的定格，和xu多大胆的特技，这是传统好lai坞没有的、但这些ji法以观众认知为基础？具有巴赞所说的“逻辑性”,所以仍然保chi了观众的幻觉,与欧洲许多导演bu同,他的电影仍是guan众视点,他在观众视点和导演视dian中间找到了一个很好的平衡点！他们否认那些“隐而不jian”的叙事和“消极”的看片的经典原则,他们极力张扬个性化的艺shu创作,也许斯科西斯们的tan索正是当代电影发展方向和经典好莱坞电影的未来走向！美国著名电影史研究专家罗伯特.艾伦和道格拉斯.戈梅里合著的《dian影史：理论与实践》指出：“自本世纪以来在西方占主导地位的电影风格被称为经典好莱坞叙事风格？这个术语意指电影元素的一种特定组构范shi!它的整体功能就是以一种特定的fang式讲述一个特定类型的故事？经典好莱wu电影叙事包括一条连续的因果链。动因是某个角色的yu望或需求！通常的解决方式就是满足那xie特定的欲望或需求……经典好莱坞风格的历史重要性在于到20年代后期。好莱坞风格作为叙事影片创作的独家风格已为世间大多shu人所接受！其他风格则被好莱坞风格的阴影所zhe没,并且要在好莱wu风格所建立的标准面前受到评判、对于电影史xue家来说。好莱坞风ge提供了一种在历史上可以界定的标准、一种美学参照系。其他风格将被联系于这种can照系加以评估,参照系内的影pian和影片创作者亦会因之而确定各自的位置、显然。jing典好莱坞电影的“整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事？”er这种“特定的方式”就是三四十年代风靡一时的戏剧化风格！并进而形成了hao莱坞全盛时期所特有的类型电影，使得好莱坞影片ke以归纳为一个个“特定类型”!因而经典好莱坞电影曾经也被称wei“戏剧式电影”？二，经典好莱坞电影叙事jie构策略西方戏剧在舞台上讲故事已经有几千年历史，早在古希腊戏剧就已经开始形成wan整的5幕式戏剧结构（序场Prelude！开场Introduction。发展Development。解决Resolution，尾声Epilogue）。经典好莱坞影片很“ba道”的把借用这一结构样式讲故事的电影结构方法归入自己名下,当然戏剧按zhao冲突律结构剧本、虽也适用于电影剧作结gou,但“电影在应用zhe一定律时必须注意一些重要的特殊条件？”（美国电影和戏剧理论家劳逊语）在jing典好莱坞叙事结构中还有一种以序曲！主题，第一主题变奏，第二主题变奏。主题再现。尾声这yi交响乐为蓝本形成的“电影交响乐结构”方式，本文不做展开了，1，序曲和尾声，古希腊戏剧多在广场集市shang演,人来人往环境嘈za，序qu的功能是等待观众，帮助观众qing绪沉静下来？序曲往往既没故事也没人wu！只有音乐。尾声的功能是让观众平静de回到现实？六十—八十年代好莱坞电影qing销年代，电ying放映前广告已放映一会了,所以电影往往从第一个画面就开始jin入故事、中国导演张艺谋的影片《大hong灯笼高高挂》第一个画面巩俐就开始讲话了、就是一个例子。尾声则由yu故事已结束、就是让观众等deng亮起来的作用。也被很多剧作者he导演所舍弃！早期经dian好莱坞电影都是严格按5幕式进行结构的,八十年代以后的叙事结构变成了没有序曲和wei声，只有开场。发展。解jue的三幕式成为主流？这一演变不是美学因素造cheng的？而是环境造成的，2。“起，承，转。合”。zhong国古典派在文章结构的讲究上有“起？承。转。合”的概念，这个结构故shi的总结和经典好莱坞电影叙事结构开场。发展。高潮，解决有着神si的相象。开场（Introduction）,在这一部分中编导的zhu要目的在于“破题”,即介绍剧中明星人物并介绍ta的对手。设置一个矛盾或危ji！开chang要求“开门见山”，是zai富于动作性的冲突中展开的，任he叙事艺术都以写人为中心,这个“冲突”往往体现为性格的冲tu,开chang部分应当以交待清楚重要人物之间的性格差异为要务,并且还要点明叙事的重心和基ben情景、典型的fang式是在开场时！尽量以连续发生的情jie动作来吸引观众继续看下去的好奇心!这种情形，可用“rang观众陷在剧情中不能自拔”来形容、观众会在已呈现的事件当zhong推测可能的原因、经典好lai坞影片《魂断蓝桥》的开场为例,便是在富于动作性的冲突中展开de、男主人公罗依和女主人公玛拉在第一次shi界大战乱糟糟的空袭警报中相见了,这是大情景，罗依是马上要上前线de军人,玛拉是一家纪律严厉的ba蕾舞团的演员!这是小情景。这些基本情景都不允xu他们相爱，罗依是个浪漫贵族出身的jun人！ma拉是一个平民之家务实的姑娘？罗依取走玛la小护身符,没出席shang司的宴会!却pao去观看玛拉演出，并把她私约出来，两人zai“烛光俱乐部”约会、一个主dong一个被动？huan有英国传统社会传统等级观念的重压,这个开场部分就让性格冲突jie火交锋,为未来冲突建立yi据，也为悲剧xing结局奠定了合理？可信的基础，发展（Development）,也叫“纠葛”、着重展示矛盾纠葛如何加强剧中英雄的kun难与危机。不jin要展示剧中正反主人公的能量和目的！还要着重ke画剧中人物所面对险恶的环境!影片《魂断蓝桥》发展部分有五段xi。孤立起来看。各成段落。认真分析，shang一段是下一段开始！下一duan又是上一段的必然继续，另一种说法是前一个是下一ge的准备、下一个是前yi个的高潮。《魂》片作者正是按照“冲突律”的法ze？jing过仔细设计和安排,错落有致地ba各个部分组织起来!以达到矛盾深化的mu的,由于矛盾de不断深化，bian也造成了戏剧艺术必需具备的那种紧张感,这种“紧张”必须逐渐jia强。不能让它松弛下lai、困难点要yue来越难才好看!姐姐反对完，妈妈反对。爸爸再反对。这是琼瑶剧常见的败bi？同一性质的反dui张力一样、这就不是层层递进的紧zhang了？阿契尔在《ju作法》一书中说：“戏剧的秘密的最大部分在于一个词“紧张”、而剧作家ji巧的主要内容就是在于产生、维持，悬置。加剧和解除紧张，”经典的发展结构为了不断加强这种紧张感。往往要zun循一条原则!ji按照情节发展的逻辑!顺序地把来龙去脉交待qing楚，是剧情能够以步步相逼de发展威势,奔赴高潮，它必须按照yin果关系，把段和段。场和场。循序渐进地，承上启下地，he情合理地连接起来、大bu分的情节发展模式是：因果关系通过不同方式改变角色的境遇？最普通的一种就是——所知xin息的变化!经常，角色在剧情发展过程中获得了某些xin息。其中有一些在剧情转折shi起到了重要作用。此外还有目biao引导的模式、及它派生出的找寻模式和diao查模式等！时间与空间也提供情节fa展的不同模式，经典发展模式qiang调戏剧的整体性？表面上合理的动ji、各个组成部分的lian贯性？每yi个镜头都不露痕迹的过渡到下一个镜头，力求使dong作顺利地开展。造成一种不可避免de感觉,为了增加冲突de紧迫感，有时会加上某种最hou期限!从而强化感情，尤其是在早qi经典好莱坞电影中,经dian发展模式往往有两条情节线索,与主要的动作线索同时展开一ge罗曼蒂克的爱情故事、在爱情故事中，一对次要恋人与一对主要恋人同shi出现!高潮（Highest Point）？电影叙事中的高潮shi指戏剧性进展（在情绪。剧情。力度方面）最高dian!经典好莱坞电影叙事高潮并非必ran是一场激烈的戏。只需要情绪激烈jiu行了、在希区柯克的《精神病huan者》那场经典的淋浴凶杀戏中（第一幕最后）,凶残。血腥的表现远比最后在地jiao中发现母亲尸体要多！高潮也更不一定shi一种戏剧性突变。相反。高潮完quan可以是一次意料之中的。期待着的对抗。例如经典类型片中的西部pian和侦探片中!表现为主人公和对手公开发生jie触对抗、一方胜利，一方失败，经典好莱坞叙事结构中的高潮往wang是结构的顶点、shi冲突从量变到达质变的时刻、在《魂断蓝桥》zhong！如果说发展部分还只是矛盾经li着量变的过程？那么，当一直作为伏线处理的“等级差距”zhe一新的矛盾突现出来时、促使原有的矛dun产生质变、形成了全剧的高潮：玛拉作出了zui后的抉择!ta奔向罗依母亲的房间、向罗依母亲剖白liao自己的不幸遭遇？在高潮这一时ke里？人物wang往将其精神本质最鲜明地表露出来。高潮时刻的玛拉个性鲜明夺目：她是一个受正统观nian深深束缚!一个肉体虽遭污辱而心灵至纯至美de女性,在高潮这一shi刻里。体现zai整个冲突中的两种力量,谁胜谁负也已被确定：在纯洁爱情和传统观念较量zhong？玛拉终于失败了。西方的画作zong有焦点最中心的地方？西方的画作很zi然的就能把欣赏者的目光引到视觉焦点上，这是qi技巧的必然？与之相对应的。往往一部两小时片长的经典好莱坞叙事影片在其时间de正中点：一个小时的时候。会有一个重要的转zhe、那就是“ci高潮”（1st culmination），解决（resolution）,高潮zhi后的部分？是矛盾冲突de结局？原则上，任何叙事都会走向jie局,结局往wang意味着故事中所展示的矛盾冲突？获得了解决（至少作chu了解答）!大多数经典好莱坞xu事影片都会呈现一个封闭性的结尾!不liu下任何未解决的问题，寻找一个最后的结果来完成因guo链,观众通常会知道每个角色的ming运。每个秘密de答案和冲突的结果。更重要的是，这些特征都并非叙事xing式所必需,按照经典的传统。在喜剧zhong是婚礼或舞会，在悲剧中是死亡。在一般戏中是团圆或恢复正常sheng活——结束。最后一个镜头出于它的特殊地wei！往往是某种哲学概kuo？总结qian面这些素材的意义、3，hao莱坞最新写作观念——搭桥式美国学者托马斯.沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞:仪式！艺术yu工业》一书中指出：“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了？从叙事的构思dao最后影片投放市场、”好莱坞这种标准化的制作是与好莱坞guan众密切联系协调的结果？是一种对观众集体价zhi和信仰的应答手段！市场的成gong必然鼓励重复！而任何叙事模式。甚至在电影叙事一般语法中的一个孤li技巧的演变？也du是制片人和观众之间持续进行交换的结果、观众的反应最终决定了一个故事的xu述范式或技巧是否需要重复或者进行更改，并最终在电影生产系统内jia以成规化！我们来简略的浏览一下经典好莱坞电影生产要经过的几十道工序：首先由制片人提chu拍片意图、交编剧部门编造gu事,确定情节。再到“噱头部”zeng添笑料！补充滑稽场面，次要情节，然后便到专门设计对话的部门写chu对话。剧本定稿后。交由总导演分配给负责各个场面的分dao演,安排协调调度……由此我们可以看chu、一部经典好莱坞xu事剧作的创作并完成？并不像一幅画作或小说往往由一个人独自构思chuang作而成!而是一个集体进行的项mu、比如小说的结构并bu重要,小说家信笔写来的duo!读zhe对小说阅读是乱翻也能看懂的、而电影。尤其是经典好莱坞电影是线性xu事的!故事结构必须很yan密。要严丝合缝才行。好莱坞不同工序的编剧们是靠什么来jie构出叙事的框架的呢。看了对下mian一张图的解读，我们可以得到这样一个答an：好莱坞的编剧们更象一群盖大桥的建筑工程师！他们新开发的剧作法叫“搭桥shi”！ 故事进入点 次高潮 高潮 Ⅰ Ⅱ Ⅲ序幕 开场（破题） 发展（纠葛） 解决 尾声第一个桥墩 第二个桥墩（动机） （目标）我们知道盖一座桥并不是从河的一边垒到另一边,而是先lei起中间承重的桥墩!再搭两边桥板，好莱坞的“工程师”们结构剧本也同样不是you头写到尾的？而是先找到图中所示的“动机”和“目标”二个qiao墩,从这里开始建立全ju的叙事结构。第一个桥墩是gu事的进入点、“工程师”men苦思冥想的是找到怎样一个“意外”造成故事进入、在第一个桥墩首先他们yao解决的是主人公的动机问题？经典好lai坞影片的叙事中。主要由心理因素引发的剧情因果lian几乎是所有叙事事件的动机，第二个桥墩zai全剧的高潮。这里是主人公的目biao所在,只有这两个部分扎扎实shi的想明白,看透了，结结实实垒起来，才可以由此而开始pu展桥面！这就shi“搭桥法”的核心之所在！这个方法虽然jiang气。但对于结构一部经典叙事的好莱坞影pian又是很实用的办法？以前一本影片的胶片长度是10分钟？一部120分钟的hao莱坞电影就是12大本胶片、一部影片也就是由12个事件lai组成!这就是机械性de习惯，也是暗藏zai观众心中的习惯。即10分钟一过就期dai下一个事件？建桥的工程师挑选建qiao的材料要权衡长短尺寸和重量。好莱坞的“工程师”们则以时间为单wei裁剪素材!长于10分zhong完成的事件！15分钟减掉5分zhong就好了。不足的bu齐就OK了,时代的进步，现zai电影观众的欣赏节奏加快、要求6-8分钟要wan成一个小事件？这样一部120分钟的影片要求有16个左右小事件组成,“工程师”们修gai润色剧本总是从小的事件的裁剪入手的,然后再去分xi大的结构!以shi否匀称为好的标准!这是好莱坞剧作“工程师”们把握节奏最jian单而有效的办法，三。经典好莱坞电影叙事技qiao策略1！ 蒙太奇技巧：美国电影导演格里菲斯在《一个国家的诞生》等影片中创造性的zai场面之内进行大量的切换、zhi接把戏剧性空间解构。然后重新组合以适应观众de思维和情感参与!并由此发展出hou来成为经典好莱坞叙事的一种拍摄和剪辑语法：用主镜头或交待镜头建立一个故事的发生地点，然后，当动作发展时。切至ren或物的中景,在戏剧性高潮时用特写lai吸引观众的注意力？很显然。这种叙事蒙太奇是建立在观众对事物理解的心理luo辑之上的。因此容易被观zhong所理解和接受!或者说。观众在不知不觉中接受了电影的叙事而对其中蒙太奇叙事ji巧却习焉不察,这种把自身隐藏起来的zheng是一种所谓“透明”的叙述？这种叙述方式造成了观众的幻jue、使他们相信hao莱坞的那些传奇，2， 观点选择：经典好莱坞观点包括主观（subjective）！客观（objective）。绝对客观（absolute objective）？全知观点（omniscient）。作者观点（author’s），多重观dian（multiple）!复合观点（combination）！经典好莱坞电影的叙事众多技法中最明显的qing向是采用“客观化”！意即cheng现一个基本的客观故事！在此基础上穿cha人物的“知觉主观”和“心理主观”视点、因此，经典好莱坞xu事电影通常都用非限制型的叙述手法。即使观众只注意一个ren物，我们也可以通过剧情获取剧中人所不了解或没听到的xin息（《西北偏北》？《公路勇士》是这种倾向的好例证），zhe种手法只有在某些主要依仗神秘的类型所片（如侦探片）中才废弃不用，经典好lai坞叙事并非一味鼓励观众对影片中主人公的绝对认同。实质上“电影最zhong的威力!尤其是经典好莱坞传统的威力在于主观认同与ke观超脱之间。参与动作与观察动作之间de张力!”经典好莱坞电影在煞费苦心地让观众积极实现主观认同而参yu情节之中的同时!又通过精心的an排让观众置身于这些中心人物之外？让观众处于一定的审美距离而观看剧中ren的表演,这一点突出表现在摄影机的正/fan拍（被摄对象）镜头叙述模式和全知的叙述模式交互运用。一方面。在正/反拍镜头zhong！影片让剧中ren直接为观众组织戏剧性空间!只有剧中人在看的shi候？观众才在视觉上看到剧中所看到的物li空间!从而直接鼓励guan众和剧中人物产生强烈认同！观众在某种意义上说也就成为剧情动作的参yu者！另一方面，dang摄影机采取全知的叙述模式时？观众对剧情的了解就远远大于剧zhong人对剧情的了解,观众就实际上进入到一个和导演无意的gong谋：即观众和导演都在剧中人“上面”！you如上帝一样俯视剧中人物困境、这时观众对剧中人物de认同转移到对导演的认同,观众从剧qing的参与者转移为旁观者,3， 角色结gou谱：经典好莱坞影片的角色往往有如下几种：正面人物（protagonist）！反面人物（antagonist）、配角（supporting）,主动角色（active）,被动角色（passive）,刻板角色（cliche）！单线人物（one-string）,yuan形人物（round）！扁平人物(flat)，俄国学者费拉基米尔.普罗普在他的《e罗斯民间故事研究》中认为故事中的众多身份？面目各异的人物却不外乎七zhong角色，普罗普将其cheng为七种“行动范畴”、分别是：①坏人②施hui者③帮手④公主、或要找的人和物⑤派遣者或出发者⑥英xiong或受害者⑦假英雄，应gai说不论是叙事电影还是民间故事!类型化的人物是它们共同de叙事基础？经dian好莱坞电影往往追求人物形象的类型化。所谓类型人物，正如英国文艺li论家福斯特所说,就shi具有单一性格结构的人物、也就是说可以用一个专有名词或集he名词便能够概括的人物,福斯特认为，wen艺作品中类型人物的最大好处就在于、读者或观众可以轻易地分辨他们bing记住他们,这种类型ren物善恶分明、zheng面人物与反面人物的界限十分清楚!当然这种类型人物最大的弱点zai于, 人物性格未免太露太浅。缺fa足够丰富的性格内涵！好莱坞生产的da量西部片,主人公几乎都具有善恶fen明的类型化倾向,无论是英雄牛仔与印di安人、警长与匪徒几hu全部都可以用类型化来划分,4。 对白技巧：经典好莱坞电影对白有如下几种功neng：带动故事情节。表现角色内心，介绍源由。背景。过往。定下调性。讲几点编剧们写对白时小xin的地方!不要出口成章，小心佳句。单看很好。放角色kou中则不好,激动时不可说明bai话、要人说人话。不要太完整。“一个破碎的wo怎么去拯救一个破碎的你，。。。”这就是一句日常口tou不会说的话！写成对白是败笔，舞台上长篇da论的对白用的多,放到电影里yao小心。《苏菲的抉择》和《德克萨斯zhou的巴黎》两片中都有长达十几分钟的精彩的长篇对白！它要求首xian演员要棒？其次故事要dui叠到那个情绪和意境才可以。对白还可以yong来转场!也能构成沟通。对白勿与shi觉重复，但可与视觉相辅，好莱坞编剧们最老套的dui白的信念：最后一句话最有力！5，节奏的控制：wen章的作者控制文章节奏的手段是段落!dian影控制节奏的办法很类似!一段电影是用kai场和收场的视觉的标点符号——镜头来分段，空镜。摇镜，淡出淡入等都可以起段落逗号和ju号的作用！经典好莱坞电影的转场you时间转场，空间转场。情感转场，空镜转场。余yin戏转场等转场手段,6， 好莱坞剧本写作程序：一般是这样de顺序构想（idea）！本事（synopsis）。角色研究（charactersketch）。故事大纲（treatment）,分场大纲（scene-by-scene outline）？剧本（script），，
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