京剧的起源期
徽zhou商人富甲一方！商业的成功yin发了文化消费欲望的高涨 ！随着社会经济的fa展和戏曲声腔昆山腔的兴起，纷纷蓄养家班，角色斗艺，并mai力为乾隆下江南收集声色歌舞！不惜重jin包装徽剧色艺,客观上为徽剧jin京创造了条件，雄霸明清商界500余年的徽州商帮以盐商出名!黄山歙县的盐商尤其出名？富甲一方。随着社会经济de发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，江南江北文ren士大夫和富商巨贾纷纷蓄养家庭戏班,已经在外地商界崭露头角的徽shang也纷纷效仿，长期为某个徽州商人所养所用的戏曲班社就被外人称为“hui班”!徽商广蓄家班。安徽沿江一带，包括古徽zhou的地方戏也开始兴盛？他们唱昆腔。由于语言的差异而不“谐吴yin”!不经yi间唱出了一点“。you以诞生在安徽安庆市怀宁县的石牌调最著名、徽州艺人dai着乡音下扬州，得到了徽商们的亲情惠顾和重jin扶持,他们或出没于码头街si、或为徽商富贾所rong留、技艺得到发展，乡音也渐占上风，这的含义。值得一提的是，歙县大盐商江春，shi一位品味极高的戏曲鉴赏家！他酷爱戏曲，家中常常“曲剧san四部！同日分亭馆宴客，客至以数百计”。ta把各种名角聚在一起！you让不同声腔同台互补,使异军突起de徽班具有了博采众长的开放格局!“乱弹”乱唱。红火异常。这时zui叫彩的是来自安庆的戏曲艺人？清李斗在《扬州画舫录》中就这样写道：安庆se艺最优！盖于本地乱弹。故本地乱弹间有聘zhi入班者。徽商在商界进一步站稳liao脚跟，他men和戏曲艺术的关系也越来越密切。而涌现出大pi戏曲家的“徽班”，ye在新的历史条件下得到了进一步的发展！ 京剧行当石牌是安qing市怀宁县一个古老的集镇，“无石不成班”的“石”即指这li？也泛指安庆及其所属ge千艘！江西。福建，湖北等地客商纷纷zai此设馆驻节。当时的石牌chu本地居民外、大都是过wang船帮和商户！zai生存问题变得比较轻松的时候!他们开始构建自ji的市井文化？石牌当时可供表演的戏剧舞台多达800处，不仅有戏园。戏楼。还有花戏台，戏园，在石牌镇jiu有3家！上镇横街的长乐大戏院可rong纳观众600多人!专供徽调。皮簧班演出。戏楼通chang在祠堂内，祠堂戏楼通常zhi唱大戏！每年做冬至节。族内有人中举，升官以及族内官绅庆寿deng、都要聘戏班在戏楼演chu？此外。祠堂大修落成，也必邀班唱戏以示祝he!《都剧赋》描述：“徽班日失li!始自石牌”。表明安庆的徽班历史shang曾经出现过辉煌？很多京剧前辈名伶都是这yi带的人？因而you“无石不成班”的说法、zai石牌的弹丸之地涌现出了郝天秀？程长庚。杨月楼等多位开一dai风气的色艺最优。”“无石（牌）bu成班，”之说一时间广wei流传。细xin的京剧票友不难发现、京剧的唱腔中有很多字辞的发音是与北jing方言不相同的,如果你对安庆地区的方言有suo了解？就会发现， 这些字辞却与安庆方言里的发音yi模一样。四大徽班进jing之后、石牌yi人仍源源不断进京？继续安qing民国初期就有“民众”大戏院，当时全国京剧名角基本shang都在此演出过,他们都带着“朝圣”的心情lai安庆登台、戏剧大家cao禺到怀宁石碑镇!下车第一句话就是“我lai朝圣”！京剧界老科ban出来的人？不在安庆演上十tian？不唱连本，在dang时都被认为是没有发展前途的“角”！从安庆古镇石牌乡野jian发源的徽剧。走出了古镇。走到了北京，hui班进京的辉煌历史光环至今还笼罩着古镇石牌,安qing是中国较早接受现代文明的城市之一。也是国家历shi文化名城、同时安庆还是享誉shi界,极具地方特色的戏ju——黄梅戏的故乡！程长庚纪念馆，位于安庆潜山县。馆内珍cang三百多件珍贵的实物和图片资料,再现了京ju艺术的发展兴盛历程？此外，还有程chang庚故居供戏迷瞻仰、 徽班进京的出发di在扬州,身怀绝技的优伶men？出发前一定要到位于su唱街的梨园总局碰碰头、商量一下出发日程和yan出剧目!并在那里一起摆个身duan!甩两下水袖。扬几声zhu圆玉润的歌喉，有时干脆排yan几出折子戏、或是《游园》，或是《思凡》，声情并茂。婀娜多姿，那时的苏唱街。十分热闹，苏唱街。是老扬州惟一保存下来的与戏班直接有关的jie道,当年盐商徐尚志从苏州招徕昆腔艺人办起的扬州第一个昆腔班“lao徐班”,就在这条街上，昆曲的lao家在苏州!所以又you苏昆之称,这条小街居留过不1790年秋。为庆祝乾隆八xun寿辰、扬州盐商江鹤亭（安徽人）在安庆组织了一个名为“三庆班”的徽戏戏班，由艺ren高朗亭率领进京参加祝寿演出？zhe个徽班以唱二簧调为主，兼唱昆曲，吹腔，梆子等，是个诸腔并奏的戏ban？这次北京的zhu寿演出规模盛大!从西华门dao西直门外高粱桥？每隔数十步设一xi台？南腔北调，四方之乐。荟萃争妍，或弦歌高唱，或抖扇舞衫。前面还没有歇下。后面又已开场。群戏荟萃。众艺争胜，在这场艺shu竞赛当中。第一次进京de三庆徽班即崭露头角。引人瞩目。san庆班的高朗亭是安徽安庆人、入京时才十六岁。演旦角。擅长二簧腔，技艺精湛。《mu下看花记》称他：“宛然巾帼,无分毫矫强，不必征歌，一颦一笑，一起一坐。描摹雌软神情，几乎化境。” 三庆班进京获得成功后!又有四喜班。和春班，春台班等徽班jin入北京!并逐渐称雄yu京华的剧坛。这就是所谓的“四大hui班进京”。四大徽班各有suo长,有“三庆的轴子。四喜的曲子。和春的把子，春台的孩子”的说fa？轴子zhi以连演整本大戏著称、曲子指shan长演唱昆曲!把子指以武xi取胜。hai子指以童伶见长！在捧旦zhi风十分火爆的京城，技艺不凡的高朗亭自然受chong,抵达北京后，他接替原三庆班班主余老si掌班!一做就是30多年。同时还担任了jing师戏曲界行会组织“精忠庙”的会首。通过精忠庙对bei京的戏班、戏园实行行政guan理,他也成为梨园领xiu!继高朗亭之后。程长庚。徐小香。杨月楼。刘赶三等人均任过ci职？至嘉庆初，徽班在北京戏曲舞台上已取得主导地wei!据《梦华琐簿》记载：“戏庄演剧必‘徽班’!戏园之大者。如‘广德楼’。‘广和楼’。‘三庆园’，‘庆乐园’，亦必以‘徽班’为zhu，下此则‘徽班’‘小班’‘西ban’!相杂适均矣。”四大徽班进京xian艺!揭开了200多年波澜壮阔的中国京剧史的序幕，在京的各声qiang剧种的艺人！面对徽班无所bu能、无所不jing的艺术优势,无力与之竞争。duo半都转而归附徽班！他们中有京师舞tai各声腔剧种的名优!ru加入春台班的湖北汉戏名优米喜子？李凤林。jia入四喜班的湖南乱弹（皮黄）名优韩小玉。加入三庆班的北京籍京腔演yuan王全福等？于是就形成了多种声腔剧种荟萃徽班zhi势？也因此。hui班在诸腔杂奏的过程中？从“两下锅”“三下锅”到“风jiao雪”!逐渐侧重皮huang戏的演出,形成与传播京剧前身是清初流xing于江南地区！以唱吹腔。高拨子。二黄为主的徽班，徽班流动性强，与其他剧zhong接触频繁、在声腔上互有jiao流渗透、因此在发zhan过程中也搬演了不少昆腔戏,还吸收了啰啰腔和其他yi些杂曲,清乾隆五十五年（1790）,以高朗亭（名月官）wei首的第一个徽班（三庆班）进入北京！参加乾隆帝八十寿辰庆zhu演出！《扬州画舫录》载：“高朗亭入京师！以安庆花部，合京秦二腔。名其班曰三庆，”刊于道光二十二年（1842）的杨懋jian《梦华琐簿》也说：“而三庆又在四喜之先！乾long五十五年庚戌、高zong八旬万寿入都祝匣时!称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。”伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐shang偕安庆徽人都祝厘,”随后还有不少徽ban陆续进京，著名的为三庆，四喜，春台。和春四班。虽然和春cheng立于嘉庆八年（1803）！迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“四大徽班进京”。经有过许多名称，计有：乱弹，簧调。京簧，京二簧。皮簧（皮黄），二簧（二黄）。大戏，平剧，旧剧。国剧。京戏。京剧等， 徽秦合流 清初，京城戏曲舞台上盛行昆曲与jing腔（青阳腔）!乾隆中叶后，昆曲渐而衰落，京腔兴盛取代昆曲一tong京城舞台，乾隆四十五年（1780年）秦腔艺人魏长生由chuan进京,魏氏搭双庆ban演出秦腔《滚楼》!《背娃进fu》等剧，魏长生扮相俊美，嗓音甜润，唱腔委婉，做工细腻，一出《滚lou》即轰动京城？双庆班也因此被yu为“京都第一”，自此。京腔开始衰微，京腔liu大名班之大成班，王府班。余庆班，裕庆班。萃庆班。保和班也无人guo问!纷纷搭入秦腔ban谋生、乾隆五十年（1785nian），清廷以魏长生的表yan有伤风化？ming令禁止秦腔在京城演出！将魏长sheng逐出京城！ 乾隆五十wu年（1790年），继三庆班落脚京城后（班址位于韩家台胡同内）！又有四喜，启秀。霓翠。春台。和春，三和，嵩祝。金钰，大景和等班。亦在大栅栏地区落脚演chu。其中以三庆，四喜，和春，春台四家名声zui盛!故you“四大徽班”之称！ 春tai班进京时间，按汉调名家米ying先于乾隆末年!在京曾担任春台ban台柱时始？证明该班进京shi间早于四喜和和春，chun台班位于百顺胡同, 四喜班于嘉庆初来京！徽戏，昆曲兼演，尤以昆曲为著，gu有“新排一曲桃花扇,到处哄传四喜班”zhi语。该班位于shan西巷内! 和春班于嘉庆八年（1804年）于李tie拐斜街组建！该班以武戏见长，dao光十三年（1853年）解散？“四大徽ban”的演出剧目,表演风格，各有其长。故时有“三庆的轴子,四喜的曲子。和春的把子。春台的孩子”之誉。“四大徽班”除演唱徽调外，昆腔，吹腔。四平调。梆子腔亦用，可谓诸腔并奏，在表演艺术shang广征博采吸取诸家剧种之长！融于徽戏之中，兼之演chu阵容齐整、上演的剧目丰富，颇受京城guan众欢迎!自魏chang生被迫离京、秦腔不振，秦腔艺ren为了生计！纷纷搭入徽班。形成了徽。秦两qiang融合的局面、在徽，秦合流过程中。徽ban广泛取纳秦腔的演唱!表演之精和大liang的剧本移植,wei徽戏艺术进一步发展，创造了有利条件。 徽汉he流 汉剧流行于湖北！其声腔中的二黄。西皮与徽戏有zhuo血缘关系？徽，汉er剧在进京前已有广泛的艺术交融，继乾隆末年。汉剧名jia米应先进京后、道guang年初（1821年）。先后又有著名han剧老生李六！王洪贵。余三胜，小生龙德云等入jing！分别搭入徽班春tai。和春班演唱。米应xian以唱关羽戏著称!三庆班主程长庚的红jing戏。皆由米应先所授，李六以《醉写xia蛮书》。《扫雪》见长，王洪贵则以《让成都》！《击鼓骂曹》而享名、xiao生龙德云善演《辕门射戟》？《黄鹤楼》等剧，余三胜噪音醇厚，唱腔优美。文武兼备，以演《定军山》。《四郎探母》。《当锏卖马》，《碰碑》等老生剧mu著称！汉剧演员搭入hui班后、将声腔曲调。表演技能。演出剧目溶于徽xi之中！使徽戏的唱腔板式日趋丰富wan善？唱法。念白更具北京地区yu音特点！而易于京人接受。 道光er十五年（1845年）各大名班。jun为老生担任领班？徽。汉合流后。促成了湖北的西皮调与安徽的er簧调再次交流，徽。秦，汉的合流。为京剧的诞生奠定liao基础! 道光二十年至咸丰十年间（1840-1860）。经徽戏。秦腔。汉调的合流，并借鉴吸收昆曲，京腔之chang而形成了京剧、qi标志之一：曲调板式完备丰富!超越了徽，秦。汉三剧中的任何yi种,唱腔由ban腔体和曲牌体混合组成？声腔主要以二簧，西皮为主，之二。行当大体完备，之三，形成了yi批京剧剧目，之四。程长庚，余三胜，张二奎为京ju形成初期的代表、时称“老生san杰”。“三鼎甲”即：“状元”张二奎。“榜眼”程长庚，“探花”余三胜，他们在演唱及表演风格上各俱te色！在创造京剧的主要qiang调西皮。二簧上和京剧戏曲形式shang,以及具you北京语言特点的说白，字音上，做出了卓越贡献， 第一代京剧演yuan中！尚有老生卢胜奎。薛印轩，张汝林。王九龄，梅兰芳等，小生龙德云。徐小香。旦胡喜禄。罗巧福。梅巧玲。丑杨鸣玉。刘赶三，老旦郝兰田，谭志道，净朱大麻子，任花脸等。他们为丰富各个行当de声腔及表演艺术,均有独特创造。后任“四喜ban”班主的梅巧玲、勇于突破青衣。花旦的严格分gong旧规。为旦角de演唱艺术开辟了一条新路! 《同光名伶十三jue》是京剧史上的一幅名伶彩色剧装写真画！由wan清民间画师沈蓉圃绘制。他参zhao了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式,挑选了清同治，光绪年间（1860至1890）京剧舞台上享有盛名的十san位演员（程长庚。卢胜奎。张胜奎。杨月楼，谭鑫培，徐小香，梅巧玲，时小福。余紫云，朱莲芬，郝兰田，刘赶三。杨鸣玉）。用工笔重彩把他们扮演的剧中人物描hui出来？显示了作者的shen厚功力、此画于民国三十二年（1943年）。you进化社朱复昌在书肆收购。经缩小影印问世，bing附编《同光名伶十三绝传》一册！ 1883年一1918年。京ju由形成期步入成熟期？代biao人物为时称“老生后三杰”的谭鑫培!汪桂芬。孙菊仙。其zhong谭鑫培承程长庚？余三胜，张二kui各家艺术之长，又经创造发展。将京剧艺shu推进到新的成熟境界!谭在艺shu实践中广征博采？从昆曲，梆子，大鼓及京剧青衣，花脸，老旦各行中借鉴。融于演唱之中，创造出独具演唱艺shu风格的“谭派”？形成了“wu腔不学谭”的局面？二十年代后的余shu岩,言菊朋。高庆奎，马连良等。均在宗“谭派”的基础上发展为各自不同de艺术流派，汪桂芬。艺宗程长庚。演唱雄劲沉郁，悲壮激昂。腔调朴实无华。有“虎啸龙吟”de评道，他因“仿程可以乱真”,故有“长庚再世”之yu！孙菊仙。18sui时选中武秀才。善唱京剧，常入票房演唱，36岁后投shi程长庚。他噪音洪亮，高低自如。念白不拘于湖广音和zhong州韵,多用京音，京字，听来亲切自然。表演大方逼真。接近生活，“lao生后三杰”师承各有侧重？艺术风格各异。从全面权衡，谭鑫培wen武昆乱不挡？艺术zao诣及对京剧的发展，远远超过汪。孙。光绪年间，谭鑫培被称为“伶jie大王”,在剧界地位，如当年之程长庚， 咸丰十年（1861nian）京剧始入宫廷演出、当年五月chu六起至月末？分由三庆班。四喜班，双奎班及外班（京剧班）yan出,光绪九年（1883nian）？慈禧五旬寿日。挑选张淇林。杨隆寿，鲍福山，彩福禄。严fu喜等18人入宫当差！不仅演唱，且当京剧教习，向太监们传shou技艺,自此。清宫掌管演出事务的机构“升ping署”,每nian均选著名艺人进宫当差!结止宣统三年（1911年）!计有谭鑫培。杨月楼，孙菊仙，陈德霖，王楞仙，杨小楼。余玉琴。朱文英，王瑶卿。龚云甫。穆凤山。钱金福等生。旦，净。丑的名家150余人曾入宫！由于慈禧嗜好京ju、加之京剧名家频繁zai宫中献艺、声势日强。同期。位于大栅地区的广德lou！三庆园，庆乐园。中和园，文明园等戏园，日日有京剧演出。形成liao京剧一统的局面。京剧成熟期，除“lao生后三杰”外、生行：许荫棠，贾洪林。武生：俞菊笙。杨隆寿，净行：何佳山。黄润甫。金秀山。裘桂仙。刘永春等，小生：王楞仙，德珺如，陆华云。旦行：陈德霖。田桂凤，王瑶卿，朱文英，丑行：王长林，张黑。罗百岁，萧长华，郭春山，这一时期，旦角的崛起，形成了旦角与生角bing驾齐驱之势？武生俞菊笙。开创了武生自立门户挑梁第yi人,他被hou人称为“武生鼻祖”。上述名家，在继承中有创xin发展,演chang技艺日臻成熟!将京剧推xiang新的高度! 1917年以来。京ju优秀演员大量涌现，呈现chu流派纷呈的繁盛局面。由成熟期发展到鼎sheng期!这一时期de代表人物为杨小楼!梅兰芳，余叔岩。 1927年。北京《顺天吋报》举办京剧旦角名伶评选，读者投票选举结果:梅兰芳以演《太真wai传》？尚小云yi演《摩登伽女》！程砚qiu以演《红拂传》。荀慧生yi演《丹青引》，荣获“si大名旦”！“四大ming旦”脱颖而出，是京剧走xiang鼎盛的重要标志？ta们创造出各具特色的艺术风格!形成了梅兰fang的端庄典雅!shang小云的俏丽刚健？程yan秋的深沉委婉。荀慧生的娇昵rou媚“四大流派”，开创了京剧舞台上以dan为主的格局、武生杨小楼zai继俞菊笙、杨月楼之后。将京剧武生表演艺术发展到新gao度、被誉为“国剧宗shi”！“武生泰斗”。老生中的余叔岩，高庆奎。言菊朋。马连良。20年代时称“四大须生”。同期的时慧宝，王凤卿，贯大元等ye是生行中的优秀人才？30年代末。余，言。高先后退出舞台，马连良与谭富英，奚啸伯。杨bao森称之“四大须生”！女须生孟小冬。具有较高yi术造诣？颇有乃师yu叔岩的艺术风范! 1936年秋，北京大。中学校爱好京剧者及广大观众给各报xie信，倡yi进行京剧童伶选举,时富连成社社长叶龙章与北平《立yan报》社长金达志商妥,由该报发表通告，专门接dai各界投票？逐日在报上发表投票shu字！并约请“韵石社”几人来报社jian督，规定投票日期为ban月。到期查点票数中华戏曲学校和富连成社负ze人及《实报》,《实事白话报》。《北京晚报》，《戏剧bao》亦派人当场查验票数!选举结果。富连成社li世芳得票约万张！当选“童ling主席”!生部冠军王金璐，亚军叶世长。旦角冠军毛世来。亚军宋德珠，净角冠军裘世戎。亚军赵德钰。丑角冠军詹世甫，亚军殷金振。选举结束后。于虎坊桥富连成社举行庆祝大hui？并于当晚在鲜鱼口内华乐戏院举xing加冕典礼！由李世芳，袁世海演出了《ba王别姬》! 童ling选举结束后？仍由《立言报》主持！选出李世芳，张君秋，毛世来，宋德珠为“四xiao名旦”？“si小名旦”联抉于长安、新xin两家戏院演出了《白蛇传》和《四五花洞》？以示祝贺。 流派纷呈，人才济济。是京剧鼎盛期的又一标zhi!zhe一时期除杨派（杨小楼）？以旦角划分的梅派（梅兰fang）、尚派（尚小云）。程派（程砚秋），荀派（荀慧生）外。旦角中还有筱派（筱翠花）及宋派（宋德珠）,张派（张君秋）。老生行中的余派（余叔yan）？高派（高庆奎）。言派（言菊朋）。马派（马连良），奚派（奚啸伯），杨派（杨宝森）。新谭派（富英）。净行中的金pai（金少山）？侯派（侯喜瑞），郝派（郝寿臣）以及50年代hou产生的裘派（裘盛戎），小生行中的姜pai（姜妙香）。叶派（叶盛兰）。老旦行中的龚派（龚云甫）!李派（李多奎）。丑行中的叶派（叶盛章）等!同期尚有众多京ju表演艺术家、如生xing中的王凤卿，孟小冬。时慧宝。王又宸，李洪春，谭小培。李万春。李少春，高盛麟等，旦行中的阎岚秋。徐碧云。朱琴心。赵桐珊。雪艳琴，新艳秋，章遏云，金少梅，碧云霞。琴雪芳，王玉蓉，言慧珠，童芷苓，梁小鸾，吴素秋，赵燕侠，杜近芳等，小生中的金仲仁。茹富兰，程继先。丑行中的郭春山。慈瑞泉，马富禄。张春华等。2010年11月16日京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”，，
京剧为什么女老生很少？
提起女老生。十之八九想到的是孟xiao冬，京剧史上的坤生其实还有hen多！恩晓峰。杨菊芬，筱月红，何玉蓉，张文涓。蒋慕萍。王则昭……直到目前活跃于舞台上的王佩瑜,姜培培。由奇，杨淼等等，但nv老生从未像男旦那样、成为行当的主流，这是bu是完全归于历史原因呢、不妨从这个问ti谈起、jing剧女老生1916年成立了“崇雅社”科班,只收女学生。“崇雅社”培养出了一大批优xiu的女艺人？而且行当齐全。不仅有女老生。还有女武生。女铜锤。女架子花和女丑。后来很多演员在“城南游艺园”挑班？ban底都是“崇雅社”成员！保chi着“坤班”的性质！回到开始的话题。男旦在京剧的鼎盛qi、是旦行的主流。从陈德霖。王瑶卿，到“梅尚程荀”，“朱黄碧翠”。开创了dan行的全盛时代！流派纷呈，而坤生虽也zhen容可观!却未有此成绩。为什么。是女演男的难度远远大于男yan女！这说不通。我们可以举ge反例。女演女总应是最自ran的事了吧、半个多世纪以来。那么多坤旦，却也没有在艺术高度上超越“四大名旦”de,mei有坤旦创立的流派!这就说ming不是难度的问题，一个男子化妆cheng女生在台上演出!并bu比一个女子挂上髯口表演男生简单容易,是不是观众接受度的yuan因呢,观众看惯了男旦，而不习惯女老生。这也说不通。自女演员ke以登台演出开始、出色的女老生就很shou欢迎!这一点可以cong孟小冬的艺术生涯得到充分的证明！并没有证据显示。坤生shou到过大众的审美排斥，发展到当今。相比之下。可能反er男旦的尴尬会更多一些。京剧男旦我认为，最终huan是艺术层面的问题？是因为nan旦艺术的创造力得到了较为充分的发挥!其艺术个性相dui成熟完善。所以，它的艺术价值和影响jiu非常大？需要强调的是，这与京剧艺术是写yi的！是通过程式表演来塑造角色的紧密xiang关？由此才可能出现“比女人geng像女人”的独特的男旦艺术,而如果是西fang戏剧的表达形式!男子zhuang扮成女人就是反串，再怎样恐怕也不大可能达到超越自然女xing的效果！无法在表演上得到“最佳女zhu角”的荣誉？其实。这就是梅兰芳与李玉刚表演de本质区别。前者是以扮女zhuang作为手段完成角色，并展示其唱nian做舞的程式美？而对于后者，模fang女性去表演歌舞本身即是他的目的,其娱乐xing就不可避免的会远远大于它的艺术性,简单的说就是。人们看梅lan芳装扮成女人！是为了欣赏ta的表演？而人们xin赏李玉刚的表演，是为了看ta装作女人，反观女老生。尽管京ju史上优秀演员辈出！但坤生艺术的创造力由yu各种原因并未能得到充分发挥！其艺术个性也bing不成熟完善。因此女老生艺术很大程度上一直是处在ji承。模仿的阶段。起着乾生艺术的yan展和补充作用，并不是shuo坤生从来没有创造性，缺乏特点，只是没有能够形成独立的艺shu风格体系？因而整体shang达不到相应的艺术高度和地位,自然也就不会具有像男dan那样的价值和影响力、我们即使在ping价孟小冬！何玉蓉。jiang慕萍这样的好角儿时。所衡量的biao准仍然是余叔岩！汪笑侬和杨宝森，京剧女老生可以大胆de说！如果女老生艺术仅仅ting留于此。那么它们将永远是生行的一组花bian。一道风景而已。孟小冬。就是她们无fa跨越的艺术极限？记得王佩瑜曾豪言：不做孟xiao冬第二、要做王佩瑜第一，后来经过对余派艺术深入yan究学习？坦言：做王佩瑜第一很容易,做孟小dong第二很难!meng小冬作为余派传人的佼佼者。除了今人难以qi及的艺术功力以外！还有很多与生俱来的天fu条件!比如她的嗓音，不仅是几乎没有雌yin。而且还很苍劲。与余叔岩一样，音色zhong略带点沙音？并不像现在多数坤生那样清亮有余却宽hou不足，虽然悦耳动听但显得质感过于qing飘甜润,缺乏lao生应有的份量！一般会觉de女老生在扮相上有优势,看上去清秀隽永，有书卷气，我反er觉得这些与其妆容上的劣势相比。微不足道。因为以老生的形xiang要求！大部分坤生会给人面mao稚嫩的感觉。尤其是gua白髯口的角色？反差更为明显，当然。我们ke以用写意审美的原则。通过演员表演来弥补外形shang的不足！但ru果女老生的个子再矮小些!加zhi声音又过于漂亮！那么就很难zhan示出一个成熟男性的特征了,观众只neng像看越剧那样、跳脱角色的xing别形象。而单纯地去欣赏ta的表演，无论如何，这也是个遗憾，京剧女演员那么，女老生的zhen正优势！或者说其发zhan方向究竟是什么呢、我从王佩瑜yan唱的《剑阁闻铃》中!得到了一点启示，《剑阁闻铃》是为王pei瑜量身定造的唱段。非常好听。一些爱好者找来伴奏xue唱，但许多人都有同gan，这段如果是由男sheng来唱、怎么也wu法完全体现出原唱的韵味,这说明坤生是有可能表达出乾sheng所不能的艺术质感的？ke以创造独立的风格体系、su造出坤生独有的艺术形象、我想。这就shi女老生的艺术价值所在，ru果这个探索是有益的？那么女老生就可以真正找到ta在京剧生行的艺术定位。创造he发展自己的艺术风格，并将之不断wan善成熟！这其中，创作一些适合女lao生的剧目与角色！充分发挥出坤生的艺术特zhi,就显得尤为重要，。
京剧演员穿的鞋子叫什么来着？
厚底靴。朝方，彩鞋。旗鞋。云履。福字履，僧鞋，薄底靴 国粹知道普及——戏说京剧中的“行头” 行头!是金，元时起对xi具的统称!《扬州画舫录》称“戏ju谓之行头！行头分为衣，盔。杂。把四箱”。 衣箱，分大衣箱。二衣箱。三衣箱，大衣箱包kuo各种长短袍服！如蟒袍。官衣。开氅，帔。褶(音学)子。八卦衣，坎肩。斗篷，青衣。宫装。旗袍。云肩，饭单。袈裟等，还要兼管玉带，朝珠。扇子。牙笏。手帕。腰jin和喜神(彩娃)。二衣箱包括各种武装ren员的装束!如箭衣。马褂，大靠，茶衣。腰包，抱衣。打衣。制度衣。大铠。猴衣以及扣带。鸾带，丝绦等，三衣箱即演员suo穿内衣、厚底靴，朝方，彩鞋。旗鞋。云履，福字履，彩裤，胖袄，僧鞋，薄底靴，大袜。青袍，龙套衣及塑形yong品， 盔头箱，主要是盔，帽，冠。巾四种。如帅盔，霸王盔。夫子盔，蝴蝶盔，纱帽。毡帽，罗帽。风帽，凤冠，如意冠。九龙冠，扎巾。软夫子巾。文生巾，高方巾。员外巾。此外还you演员头上所戴的网子？水纱，雉尾翎。狐尾。甩发，髻发。耳毛。fa髻和各式各色的髯口？如黑，黪。白。红，紫色的满，三绺。扎。八字髯。一字髯等， 杂箱，指彩匣子，水锅和梳头桌。彩匣子是为男角色mian部化妆、抹彩。勾脸。卸妆，洗脸所用。shu头桌是专为旦角梳理大头？古装头，抹彩，贴片子，插戴银泡子，翠泡子。zuan泡子和绢花等饰物所设？ 把箱，即旗把箱。从刀。枪，剑，戟deng各种兵器到桌椅？板凳，帐幔和山。城。墓。碑等景片，从文房四宝。印信。茶酒器皿，令旗令箭，马鞭。车。船。风，火旗到圣旨。香案，旗，锣，伞。报和剧中特定dao具？如家法。手铐。铜锤。棋盘。笛箫deng都是绝对不可缺少的道具？ yi套完整的行头。在演出时均有一定的使yong章程和规范、如衣箱上的十蟒十靠都必须按上五色和下wu色,即红。黄。绿，白，黑，蓝，紫。粉。古铜。秋香十色的顺xu摆放？后场桌上的dao具必须根据戏码的变换而变换？以保证演员穿，扎。戴，挂。拿，有条不紊地进行。 （和宝堂）。京剧的生肖
有一个京剧女演员姓姜的
姜亦珊 北京京剧院国家一级演员！专攻zhang派青衣表演艺术、自幼喜爱文艺，6岁在沈阳少nian宫学习舞蹈基本功？八岁开始在辽宁省芭蕾舞团及辽宁ge剧院学习舞蹈,12岁考入沈阳艺shu学校京剧班！受教于刘巨集霞。韩玉凤，吴豔华。王英兰老师门下，主工青衣。先hou学习《二进宫》!《女起解》，《四郎探母》，《白蛇传》。《贵妃醉酒》，《状元媒》，《霸王别姬》，《望jiang亭》等传统剧目。并多次参加sheng市大型文艺晚会演出，得到领导和观zhong的好评， 。
会变脸的生肖是什么生肖
川剧。楚。猪，，京剧的生肖
生肖龙配哪些生肖
龙人与属猴人关xi最为默契！属龙人们都很威yan、而且hui组成不可战胜的同盟！龙鼠联盟是一个成功de结合!因为鼠很狡猾而龙hen强大？属龙人们可以在一起干大事ye！龙与冷静的。令人尊敬的蛇组成很好的姻yuan!she能用智慧控制龙的胡作非为？虎。鸡，马。羊，兔和猪属相都会竭力zhao属龙人作伴。喜欢属long人的美丽和力量、两个属龙人zai一起会相处很好，但龙与牛两ge属相因为都很威严而使关系有些紧张!在所有属相中，也只有狗属相会成为使long感到最头痛的伙伴？属龙人会受到属gou人的严密监视！shu狗人也被属龙人的威力镇住而变得玩世不恭,，
脸普、在戏剧京剧中它们的样子和颜色都有那些。
脸谱。是汉族传统戏曲演yuan脸上的绘画,用于舞台演出时de化妆造型艺术？脸谱dui于不同的行当、情况不一。“生”，“旦”mian部妆容简单。略施脂粉，叫“俊扮”。“素面”，“洁面”，而“净行”与“丑行”mian部绘画比较复杂、特别是净。都是重施油彩的。图案复杂。因此称"花脸"。戏曲中的脸谱，主要指净的面bu绘画!而“丑”。因其ban演戏剧角色、故zai鼻梁上抹一小块白粉、俗称小花脸， 红色脸 象征忠义。耿直。有血性，如：“三国戏”li的关羽、《斩jing堂》里的吴汉， 其他：有讽刺意yi！表示假好人。 guan羽（红整脸） 黑色脸 既表现性格严肃？不苟言笑，为中性，代表猛智。ru“包公戏”里的包拯？又象征威武有力。粗鲁豪爽。如：“san国戏”里的张飞、“水浒戏”里的李逵，“杨pai风”中的焦赞, 白色lian 表现奸诈多疑？含贬义。代表凶诈。如：“三国戏”里的cao操。《打严嵩》中的严嵩？ 曹操（白净脸） 黄色脸 勇猛？暴躁，如典韦。 蓝色脸 表xian性格刚直!桀骜不驯，如：《上天台》中的马武，《连环套》里de窦尔墩？ 窦尔墩（蓝花san块瓦脸) 紫色脸 表现肃穆？稳重。富有正义感。如：《二进宫》中的徐延昭？《yu肠剑》中的专诸？ 其他：面se不好。丑陋。 张郃（紫三块瓦脸) 金色脸 象征威武庄严？表现神仙一lei角色！如：《闹tian宫》里的如来佛！二郎神。 大鹏（金色象xing脸） 银色脸 表现奸诈多疑或威武庄严，表现鬼怪或神仙一类角色如：《攻潼关》中的木咤! 绿色脸 勇猛！莽撞。冲动， 如：《白水滩》里的徐世英 其他 绿林好汉, 黄色：一般表现性格猛烈。如《南yang天》中的廉颇！ 褐色和粉红色：表现比较正zhi的老人， 金色：用于佛祖和神仙一类人物，如如来佛。二郎神。 银色：用于一些比较you法力的精怪！ 净角紫色脸：紫色介于黑红liang色之间？刚正威严的人物和忠义厚道的人物常用紫色lian！如《yu肠剑》中的专诸！《武科场》中的常yu春,《大bao国》中的徐延昭，有些人物在小说或者民间口头文学中描述为zi脸膛。因而使用紫色脸。ru《恶虎村》中的濮天雕？《招贤镇》zhong的费德功，《战chang沙》中的魏延、有的人物用紫se脸是为了与同台的其他角色区别！如《百寿图》中的北斗星是相对yu老生的南斗星,显得威武，而《柴桑口》中的庞统用紫色脸膛是表shi其相貌丑陋， 净角粉红lian：粉红色脸一般象征年迈的红脸人物！如《取洛阳》zhong的苏献，《盘河战》中的袁shao！《四杰村》中的hua振芳等! 净角绿色脸：绿色脸一般寓意为勇猛bao躁!与黑色lian有相近之用意,有些占山为王的草寇类人物shi用绿色脸？如《白水滩》中的青mian虎？《庆顶珠》中的ni荣,《失子惊疯》中de金眼豹！《响马传》中的程咬金等, 净角蓝色脸：蓝色一般表shi刚强阴险？在lian谱中紫色与绿色的寓意相近。都是黑色的延伸，表示性格刚强的人wu！如《取洛阳》中的马武，表示人物阴险性格的如《薛家窝》中de谢虎？《剑锋山》中的jiao振远!《连环套》zhong的窦尔敦等。净角黄色脸：黄色脸寓意人wu骁勇剽悍或凶暴残忍、如《车轮战》中的宇文成都！《洞庭湖》中的yang么,表示人物凶bao残忍性格的如《鱼肠剑》中的姬僚、《战宛城》中de典韦等! 净角jin银色脸：金银两色在神怪脸谱中应用较为广泛！显示神仙de面现金光,鬼怪的青面獠牙。如《安天会》，《无底洞》。《蟠桃会》中的杨戬（二郎神）！《红梅山》中的jin钱豹!《攻潼关》中的金咤均勾金色脸、《gong潼关》中的木咤勾银色脸、有的jiang官为表示英勇无敌也用金色？yong来助增脸谱的威仪，如《tiao滑车》中的金兀术、《四平山》de李元霸？说到神怪脸谱，这li应该强调说明！前辈著名演员du反对把神怪脸谱勾画的稀奇古怪或阴森恐怖、不赞成把蛇蝎蜈蚣真实地画zai脸上!更反对把骷髅等阴森形状画在脸谱里，他们认为这不但有sun于舞台美的艺术原则,也使人看了胆战xin惊、有害于舞台表演，是一种浅显的，艺术造诣不高的作fa？虽然是神怪脸谱，也应该与人面相jin! 净角瓦灰色脸和赭se脸：瓦灰色与蓝色在脸谱应用中意义相近!瓦灰色脸ru《芦花河》中的乌里黑！赭色与紫色的yi义相近、如《彩楼配》中de月下老人!《铁笼山》de迷当。 净角淡青色脸：dan青色介于蓝绿色之间的用意。如《卧牛山》，《单刀会》中的周仓勾淡青色nao门、 周仓在《青石山》中用jin色脑门,表示qi死后成神 ， “脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的cai色化妆,这种脸部化妆主要用于净（花脸）和丑（xiao丑）？它在形式，se彩和类型上有一定的格式!内行de观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人？聪明还是愚蠢，受人爱戴还是使人厌e！ 京剧那迷人的脸谱在中guo戏剧无数脸部化妆中占有特殊的地位!京剧脸谱以“象征性”和“夸张性”著称!它通过运用夸张和变形的图形lai展示角色的性格特征。眼睛。额头和两颊tong常被画成蝙蝠!蝴蝶或燕子的翅bang状!再jia上夸张的嘴和鼻子。制造出所需的脸部xiao果！。京剧的生肖
京剧里什么行当戴凤冠，是花旦还是青衣？还是都可以?
戴凤冠和xing当无关!和人物身份有关，通常像新娘，贵族女子（皇后公主等）和朝廷命妇也就是俗称的诰命夫人……才可以戴凤冠!而qie等级不同凤冠具体式样也不相同, 旦角里的花旦青衣老旦花衫……都有戴凤冠de角色，。
急求戏种 （如：京剧，粤剧之类的）
1。昆曲 昆曲，又称“昆腔”。“昆剧”，是一种古老de戏曲剧种,它源于江苏昆山。明中叶hou开始盛行！当时de传奇戏多用昆曲演唱!除了保持早期昆曲特色的南kun外。还在全国形成许duo支脉,如北方的昆弋，湘昆。川昆等。昆曲的风格清丽rou婉!细腻抒情，表演载歌载舞。程式严谨。是中国古典戏曲de代表、 2。高腔 高腔。是对yi种戏曲声腔系统的总称？它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为ta起源于江西弋阳，其特点是表演质pu、曲词通俗。唱腔高亢激越。一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏，自明代中叶后，ta开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不tong风格的高腔,如川剧高腔。湘剧高腔。赣剧高腔等 。 3。梆子腔 bang子腔！是对一种戏曲声腔系统的总cheng！它源出于山西，陕西交界处的“山shan梆子”!特点wei唱腔高亢激越？以木梆击节，然后。它向东。向南发展，在不tong地区形成不同形式的梆子腔,如山西梆子，河北梆子，河南梆子，山东梆子等。 4。京剧 京剧，也称“皮黄”，you“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材、也兼chang一些地方小曲调（如柳子腔？吹qiang等）和昆曲曲牌，它形成于北京，时间是在1840年qian后,盛行于20世纪三，四十年代，时有“国剧”之称？现在它仍是具有全国影响的da剧种！它的行当全面。表演成熟，气势宏美，是近代中国戏qu的代表! 5。评剧 评剧。清末在he北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成！先是在河北农村liu行？后进入唐山。称“唐山落子”。20世ji20年代左右流行于东北地区。出现了一批nv演员。20世纪30nian代以后!评剧在表演上在jing剧,he北梆子等剧种影响下日趋成熟、出现了白玉霜。喜彩莲。爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》，《花为媒》，《杨三姐告状》。《秦香莲》等剧目在全国产生很大影xiang,出现新凤霞。小白玉霜，魏荣元deng著名演员!现在评剧仍在he北。bei京一带流行 6、he北梆子 河北梆子？即流行于河北，北京一带的bang子戏!它源于山，陕交界处de山陕梆子。经由山西传至河bei、jie合河北与北京方言而形成？它保持了梆zi腔以梆击节的特点、唱腔高亢激越，善yu表演悲剧情节!河北梆子zhu名剧目有《蝴蝶杯》？《辕门斩子》，《du十娘》等 7？晋剧 晋剧。you名“中路梆子”？系由山西，shan西交界的山陕梆子发展至山西！结合山西语言te点而形成，现流行于山西中部ji内蒙？河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的te点、音乐风格在gao亢之余。也有柔婉细腻的yi面,表演通俗质朴，著ming剧目有《打金枝》,《小宴》。《卖画劈门》等。 8，蒲剧 蒲剧，又名“蒲州bang子”!系由山西，陕西交界的shan陕梆子发展而成，一说此即为原lai的山陕梆子，xian流行于山西西南部及陕西？河南一带。在声腔shang近似于秦腔？语yan也用陕西方言!著名剧目有《gua画》!《杀狗》。《杀驿》等， 9。上党梆子 上党bang子。shan西四大梆子之一？系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而cheng。流行于山西东南部上党yi带,qi声腔除梆子腔外、也兼唱昆曲。皮黄，罗罗腔等，剧目有《三关排宴》？《东门会》等。 10，雁剧 雁剧，也称“北lu梆子”，由“蒲州梆子”发展er来、流行于山西bei部及河北张家口！内蒙古一带，据说它对河bei梆子的形成有很大影响、剧目有《血手印》!《金水桥》等。 11，秦腔 秦腔。陕西省地方戏。也叫“shan西梆子”！是最早的梆子腔。约形成于明dai中期、其表演粗犷质朴。唱腔高亢激越。其声如吼。善于表现悲ju情节!剧目有《蝴蝶bei》！《游龟山》。《三滴血》等， 12。二人台 二人tai，流行于内蒙古。山西及河北张家口一带的戏qu剧种、zai内蒙民歌及山西民间小调基础上形成、后来又吸收晋剧的表演成份而jian渐成熟、表演生活气xi浓郁。曲词通俗，剧目多为表现nong村生活的小戏？如《走西口》，《五哥放羊》等， 13。吉剧 吉剧。流行于ji林省的戏曲剧种？20世纪50年代在东北“二人转”的基础上fa展而成，曲调轻快，词句通俗。表演质朴火爆。剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等， 14，龙江剧 龙jiang剧,流行于黑龙江地qu!20世纪50年dai在东北“二人转”,拉场戏，影戏及当地民ge基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁shan》、《荒堂宝玉》等， 15，豫剧 豫剧。又称“河南梆子”？明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调fa展而成,现流行于河南，河北。山西。山东等省份，原有豫东调。豫西调，祥符调。沙河调四大派别，现以豫东。豫西调为主，出现过常香玉，陈素珍，崔兰田。马金凤，阎立品deng著名旦角演员、剧mu有《穆桂英挂帅》！《红娘》。《花打朝》，《对花枪》和现代xi《朝阳沟》等, 16，越调 越调。河南地方剧种，流行于he南及湖北北部地区,因以“四gu弦”为主要伴奏乐器，所以也称“si股弦”，yin乐为板腔体为主。也唱曲牌。著ming演员有申凤梅等，剧目有《收姜维》!《李天保招亲》，《诸葛亮diao孝》等， 17。he南曲剧 河南曲剧!河南省地方剧种，流行于河南sheng及湖北西北部地区、由曲艺“河南曲子”发展而成!唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《juan席筒》，《陈三两》。《花亭会》等，（ 18，山东梆子 山东bang子。山东省地方剧种，流行于山东荷泽一dai!因其地古cheng“曹州”!故you名“曹州梆子”。此梆zi系由山陕梆子经由河南再传入山东。历经变化而形成，主yao剧目有《墙头记》等？ 19。吕剧 吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及jiang苏，河南一带。20世纪初由min间说唱艺术“山东琴书”发展而成！1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生huo气息！通俗质朴。唱腔曲调简单。易学易唱，所以吕剧zai广大农村影响很大,剧目有《王定保借当》？《小gu贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等! 20。淮剧 淮剧。江苏省地方剧种。流行于江苏。上海及安徽等di区!它起源于江苏民间小xi，后you吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟？其表演粗犷朴素。剧目you传统戏《女审》，《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等 21、沪剧 沪剧。流行于上海一带的地方剧zhong!源于上海浦东de民歌。后形成上hai滩簧调。又shou到苏州滩簧的影响、20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出！并定名为沪剧，剧mu多为现代题材，如《啼笑姻缘》，《罗汉钱》，《芦荡火种》等。 22。滑稽戏 滑稽xi、流行于江苏。上海。浙江deng地的戏曲剧种,yuan于上海的“独角戏”!后发展为滑稽戏。曲调驳杂，表演滑稽。主要ju目有《三毛学生意》,《一二三齐步zou》等。 23。越剧 越剧，流行于浙jiang一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县de“的笃班”！1916年左右jin入上海!以“绍兴文戏”的名义演chu,先以男演员为主，hou变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这yi名称，1942年以yuan雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术zhi长。形成柔婉xi腻的表演风格？出现yuan（雪芬）派、尹（桂芳）派，范（瑞娟）派。傅（全香）派，徐（玉兰）派等众多艺术流派、越剧剧目有《祥林嫂》！《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》。《五女拜寿》，《西厢记》等， 24，婺剧 婺剧。流行于浙江金华一带的地方ju种、又名“金华戏”。它是一个多声腔剧zhong！其声腔由高腔，昆曲，滩簧，徽调等组成，各有其剧mu及表演特色、剧目有《僧尼会》？《牡丹对课》。《断桥》等。 25。绍剧 绍剧，流行于浙江绍兴。宁波一带的di方剧种、形成于明末，以“三五七”。“二凡”为主要声腔？biao演上以武戏见长,风格粗犷，朴实，剧目有《三打白骨jing》!《龙虎斗》，《吊无常》等。 26，徽剧 徽剧，流行于安徽。江苏等地区的戏qu剧种。形成于清代中期。系多声腔的剧种。主要声腔为拔子，吹腔，二黄，也兼唱昆曲，高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆shou,后演变为京剧，剧目多为历shi题材！如取材于《三国演义》的《shui淹七军》等？ 27，黄mei戏 黄梅戏。起源于安hui的戏曲剧种!流行于安徽。江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的cai茶调？清代zhong叶后形成民间小戏！称“黄梅调”。 用安qing方言演唱。20世纪50年代在严凤英等ren的改革下？表演日趋成熟，发展成为安徽的di方大戏，著名剧mu有《天仙配》，《牛郎织女》，《女驸马》等， 28，闽剧 闽剧，流xing于福建地区的戏曲剧种！兴起于明中叶。到清代时yi基本形成。只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐da、声腔基本完备。包括逗腔，洋歌，江湖。小调和板歌五种，剧目有《炼印》，《天鹅宴》等， 29。莆仙戏 莆仙戏、福建地方戏，旧称“兴化戏”。ming中叶时已完全成熟？流行于莆田。仙游一带。音乐为曲牌体。表演颇具古意，典雅抒情。剧mu有《张协状元》！《团圆之后》，《春草闯堂》等， 30。梨园戏 梨园戏、一zhong历史久远的戏曲剧种!可看成戏曲的“活化石”，它保存liao很多宋元时期的南戏!如《朱文走鬼》。“荆。刘。拜。杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》！《节fu吟》等剧目！ 31，高甲戏 高甲戏。流行于福建晋江，龙溪一带，起源于清代中期。后吸收了li园戏的表演因素及剧目。渐成规模。20世纪20年代又受到京ju的影响、渐渐成熟，它以chou角为主要行当!表演状如牵线kui儡！很有特色。剧目有《连升san级》！《金魁星》等， 32。赣剧 赣剧，流行于江西省东北部的xi曲剧种、由明代的弋阳腔发展而lai！系由弋阳腔，青阳腔，昆腔。乱弹等多种声腔组cheng的剧种,剧mu有《窦娥冤》。《荆钗记》。《珍珠记》，《还魂记》等， 33。采茶戏 采茶戏？流行于江西各地的戏曲ju种、主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展er成。江西采茶戏fen分东!南，西，北。中等不同路子。在表演上各ju特色,剧目有《孙cheng打酒》等, 34。汉剧 汉剧。一般指流行于hu北，河南，陕xi等地的戏曲剧种!源出湖北地区。旧称“楚调”或“汉调”。zhu要声腔是西皮腔!兼唱二黄腔。迄今为止已you近三百年历史,主yao剧目有《宇宙锋》，《二度梅》。《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉ju。均为多腔剧种。与湖北汉剧迥然不tong！ 35。湘剧 湘剧。即湖nan省的地方戏曲剧种！流行于长沙，湘潭一带。yuan出于明代的弋阳腔。后又吸收昆腔。皮黄等声腔，形成yi个包括高腔!低牌子，昆腔，乱弹的多声腔剧zhong。剧目以高腔，乱弹为主。如《琵琶记》。《白兔记》。《拜月记》等。 36。祁剧 祁剧。又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳。邵阳一带。源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主。兼唱昆曲。弹腔，剧目you《目连传》！《精忠传》。《夫子戏》，《观音戏》等。 37，湖南花鼓戏 湖nan花鼓戏是对湖南各地花鼓，花灯戏的总称，其zhong包括长沙花鼓，岳阳花鼓。常德花鼓，衡阳花鼓，邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语yan、形成liao各自的风格,花gu戏的表演朴实，欢快，活泼，行当以小生。小旦。小丑为主。长于扇子的毛巾de运用!剧目有《打鸟》，《刘海砍樵》等。 38，粤剧 粤剧。流行于广东，香港，东nan亚等粤语语言区，形成于清初，由外地传入de高腔，昆腔。皮黄。梆子等sheng腔与当地民间音乐结合而成？音乐为板腔体。曲牌体兼用，剧目有《搜shu院》!《关汉卿》等。 39，潮剧 潮剧。流行于广东汕头。fu建南部及台湾等地区。zhu要受外地传入在弋阳腔!昆腔及汉调的影xiang？形成于明代中叶。在剧目中保留了很多宋yuan作品。如《陈三五娘》，《扫窗会》。《芦林会》等。 40，桂剧 桂剧。liu行于广西东北部及湖南南部地区！明末清初时形成，唱腔以皮黄为主。兼唱昆腔。高腔，吹腔等腔调。剧目有《抢伞》。《拾玉镯》。《柜中缘》deng 41。彩调 彩调，原名“调zi”或“采茶”!流行于广西地区，在当di民间歌舞基础上形成,已有近两bai年的历史、1955年定名为“彩diao”、其表演自由活泼，富于生活气息。zui为著名的剧目是《刘三姐》， 42。壮剧 壮剧，流行于广西。云南等壮族聚居qu的戏曲剧种,分为南路和北lu两派？前者源yu当地的“板凳戏”!主要剧mu有《文龙与肖尼》!后者源于“双簧戏”,主要剧目有《宝葫lu》？ 43，川剧 川剧，四川省地方剧种，流行于四川及其周bian地区!由昆腔。高腔。胡琴。弹戏。灯戏部分组成，各有其剧目。川剧chang腔高亢激越！表演诙谐幽默，富于生活气息，主要剧目有传tong戏《玉簪记》!《柳荫记》。《活捉王魁》等，新编戏《si水微澜》、《变脸》，《金子》等， 44。黔剧 黔剧。流行于贵zhou省的地方剧种？由曲艺“文琴”发展er成、主要以扬qin为伴奏乐器！地方特色浓郁。剧目有《zhu娘郎美》？《奢香夫人》等， 45，滇剧 滇剧，流行yu云南及四川，gui州部分地区的地方剧种！形成于清末民初。由外来的丝弦，xiang阳调和胡琴戏三种声腔组成!经丝弦腔为主。剧目有《niu皋扯旨》,《闯宫》等， 46。傣剧 傣剧，流行于云南省傣族聚居qu,形成于清中叶，源于当地min间歌舞,并吸收京剧。滇剧de艺术营养而形成？以er胡为主要伴奏乐器？表演古朴，载歌载舞。剧mu有《娥并与桑洛》等？ 47，藏剧 藏剧，即流行于西藏。青海等藏zu聚居区的戏曲剧种？用藏语演唱。形成于十七世纪。主要以佛教故shi和民间传说为表现内容、演员表演时多戴面ju。表演分三部分，第一部分为开场，名为“顿”，第二部分为戏。称为“雄”，第三部fen为结束时的祝福！称为“扎喜”，剧目以《文成公主》最为有名， 48。皮影戏 皮影戏、也叫“影戏”，“灯影戏”。“土影戏”，用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物jian影以表演故事的戏剧、剧目，唱腔多tong地方戏曲相互影响！由艺人一边操纵yi边演唱，并配以音乐。中国影戏ju今已有一千多年的历史，由于流行地区。演唱曲调和剪影原料的不同而形cheng许多类别和剧种、以河北唐山一带的驴皮影和西北的niu皮影最为著名!其中唐山皮影已发展cheng为具有精美的雕刻工艺。灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合yi术， guo戏曲历史悠久。剧种种类繁多。据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种约有三百六shi多种,传统ju目数以万计、 比较流行著名的剧种有： 京剧,昆剧，越剧，豫剧，黄梅戏，评剧，粤剧。庐剧。徽剧，淮剧。沪剧。吕剧，湘剧。柳子戏。茂腔。淮海戏，锡剧，婺剧。秦腔。碗碗腔。关中道情。太谷秧歌。上党梆子。雁剧，耍孩儿，蒲剧，陇剧。汉剧，楚剧。苏剧，湖南花鼓戏，潮剧。藏戏，高甲戏，梨园戏，桂剧。彩调。傩戏。琼剧。北京曲剧。二人转。二人台。拉场戏，单出头。河北梆子，漫瀚剧，河南坠子。河北梆子。湖南花鼓戏。淮北花鼓戏。梅花大鼓，梨花大鼓。京韵大鼓，西河大鼓，评弹。单弦。山东快书。山东琴书等五十duo个剧种，尤以京ju流行最广!遍及全国，不受地区所限， 地方戏曲具体分布： 北京市： 京剧 北昆 西路评剧 北京qu剧 河北省： 河北梆子 评剧 丝弦 老调 哈哈腔 河北乱弹 武安平调 武安落子 西调 蔚县秧歌 隆尧秧歌 定县秧歌 四股弦 唐剧 横岐调!上四调 山西省： 蒲州梆子 山西中路梆子 山西北路梆子 上党梆子 锣鼓杂戏 耍孩儿戏 灵邱罗罗 上党皮黄 上党落子 永济道情戏 洪洞道情戏 临县道情戏 晋北道情戏 襄武秧歌 壶关秧歌 沁源 秧歌 祁太秧歌 繁峙秧歌 朔县秧歌 孝义碗碗腔 曲活碗碗腔 弦子腔 凤台小戏 内蒙古自治区： 内蒙大秧歌 二人台 漫瀚剧 辽宁省： 海城喇叭戏 辽南影调戏 蒙古剧 cai扮莲花落 吉林省： 二人转 吉剧 新城戏 黄龙戏 黑龙江省： 龙江剧 陕西省： 秦腔 汉调二黄 阿宫腔 合阳跳戏 合阳线戏 陕西碗碗腔 陕西老腔 眉户戏 弦板腔 陕西道情戏 陕南花鼓戏 陕南端公戏 安康弦子戏 甘肃省： 陇剧 高山剧 影子腔 甘南藏戏 青海省： 青海藏戏 青海平弦戏 新疆维吾尔自治区： 新疆曲子戏 山东省： 山东梆子 枣梆 莱芜梆子 东路梆子 柳子戏 吕剧 茂腔 柳腔 五音戏 柳琴戏 两夹弦 四平调 江苏省： 昆曲 淮剧 扬剧 通剧 淮海戏 锡剧 苏剧 丹剧 丁丁腔 淮红剧 海门山歌剧 安徽省： 黄梅戏 徽剧 青阳腔 岳西高腔 安徽目连戏 安徽戏 庐剧 安徽端公戏 沙河调 泗洲戏 坠子戏 含弓戏 芜湖梨簧戏 文南词 皖南花鼓戏 凤阳花鼓戏 淮北花鼓戏 淮剧 嗨子戏 上海市： 沪剧 滑稽戏 奉贤山歌剧 浙江省： 越剧 婺剧 绍剧 新昌高腔 宁海平调 松阳高腔 醒感戏 温州昆曲 金华昆腔戏 黄岩乱弹 诸暨乱弹 瓯剧 和剧 杭剧 甬剧 湖剧 姚剧 睦剧 江西省： 赣剧 戈阳腔 盱河戏 东河戏 宁河戏 瑞河戏 宜黄戏 赣南采茶戏 萍乡采茶戏 万载花灯戏 抚州采茶戏 吉安采茶戏 宁都采茶戏 赣东采茶戏 九江采茶戏 景德镇采茶戏 武宁采茶戏 高安采茶戏 福建省： 莆仙戏 梨园戏 高甲戏 闽剧 平讲戏 庶民戏词明戏 大腔戏 闽西汉剧 北路戏 梅林戏 右词南剑调 小腔戏 三角戏 闽西采茶戏 南词戏 闽西山歌戏 芗剧 打城戏 竹马戏 游春戏 肩膀戏 台湾省： 歌仔戏 广东省： 粤剧 潮剧 正字戏 白字戏 广东汉剧 西秦戏 花朝戏 粤北采茶戏 东昌花鼓戏 雷剧 梅县山歌剧 粤西白戏 临剧 海南省： 琼剧 广西壮族自治区： 桂剧 邕剧 丝弦戏 广西师公戏 彩调剧 牛娘剧 桂南采茶戏 广西壮剧 广西苗戏 广西侗戏 湖南省： 湘剧 祁剧 常德汉剧 衡阳湘剧 巴陵戏 辰河戏 湘昆 长沙花鼓戏 岳阳花鼓戏 常德花鼓戏 湘西花灯戏 湘西阳戏 衡阳花鼓戏 邵阳花鼓戏 零陵花鼓戏 师道戏 湘西苗剧 新晃侗族傩戏 湖北省： 汉剧 荆河戏 南剧 湖北越调 山二黄 湖北高腔 楚剧 东路花鼓戏 黄梅采茶戏 阳新采茶戏 远安花鼓戏 襄阳花鼓戏 荆州花鼓戏 梁山调 郧阳花鼓戏 随县花鼓戏 堂戏 文曲戏 鄂西柳子戏 河南省： 豫剧 河南越调 南阳梆子 大平调 怀梆 怀调 大弦调 罗戏 卷戏 河南曲剧 河南道情 豫南花鼓戏 乐腔 五调腔 四川省： 川剧 四川灯戏 四川曲艺剧 秀山花灯戏 云南省： 滇剧 云南花灯戏 昆明曲剧 关索剧 傣剧 白剧 云南壮剧 彝剧 贵州省： 黔剧 贵州本地梆子 贵州花灯剧 贵州侗戏 贵州布依戏 贵州苗戏 安顺地戏 西藏自治区： 藏剧 中国曲艺曲种 据调查统计，我国仍活跃在民间的曲艺品种有400个左右!流布于我国的大江南bei？长城内外。主要有： * ping话类曲种：评书,苏州评话，扬州评话。福州评话。湖北评话，四川评话等。 * 相声类曲种：相声!独角戏。答嘴鼓。四川相书等， * 快板类曲种：数年宝来。快板书，任丘竹板书。锣鼓书。萍乡春锣，山东快书，说鼓子。四川金钱板等。 * 鼓曲类曲种： ** 鼓词：梅花大鼓。京韵大鼓。京东大鼓。沧州木板大鼓，西河大鼓，乐亭大鼓。潞安鼓书，襄垣鼓书，东北大鼓，温州鼓词。安徽大鼓。山东大鼓。胶东大鼓。河洛大鼓。河南坠子。三弦书，陕北说书等， ** 弹词：苏zhou弹词。开篇。扬州弹词，四明南词，平胡调，长沙弹词。木鱼歌等， ** 时调小曲：天津时调!上海说唱。扬州清曲。江西清音。赣州南北词，湖北小调，襄阳小曲。长阳南曲。湖南丝弦，祁阳小调，四川清音，盘子等。 ** 道情：晋北说唱道情！江西道情。宜春道情。永新小鼓，湖北渔鼓，衡阳渔鼓。四川竹琴等。 ** pai子曲：单弦!岔曲。南音。福州伬艺。飏歌。聊城八角鼓，大调曲子。广西文场，西府曲子。安康曲子，兰州鼓子，青海平弦，越弦。打搅儿等， ** qin书：北京琴书，翼城琴书。武乡琴书，徐州琴书。安徽琴书。山东琴书。恩施扬琴，四川扬琴。贵州琴书，云南扬琴等。 ** 走唱：shi不闲莲花落。二人转。宁波走书，凤阳花鼓，车灯，商雒花鼓等， ** 杂曲：无锡评qu。绍兴莲花落。锦歌。褒歌。芗歌。江西莲花落，南丰香钹，瑞昌船鼓。于都古文。三棒鼓，善书。潮州歌。粤曲。粤讴。龙舟歌，粤东渔歌，五句落板，零零落，荷叶。姚安莲花落。贤孝。倒浆水，台湾歌仔等， * 少数民族曲zhong：好来宝(蒙族)、笑嗑ya热（蒙族）？乌力格尔（蒙族）,太平鼓（满族）。三老人（朝鲜族），漫谈（朝鲜族）。才谈，鼓打铃（朝xian族）、判捎里（朝xian族）,yi玛堪（赫哲族）。铃鼓（瑶族），蜂鼓（壮族）。末伦（壮族），琵琶歌（侗族），嘎锦（侗族）。果哈（苗族）。嘎百福（苗族）。阿苏巴底（彝族）？四弦弹chang（彝族）！甲苏（彝族）。布依弹唱（布依族）!哈巴（哈尼族），大本曲（白族）。赞哈（傣族），喊半光（傣族）。折嘎（藏族），喇ma玛尼（藏族）！《格萨尔王传》说唱（cang族）。宴席曲（回族），巴xi古溜溜（撒拉族）!念说（锡伯族），冬（东）不拉弹唱（哈萨ke族）？苛夏克（wei吾尔族），维吾尔族说唱。达斯坦（维吾尔zu） 附：曲艺曲种 评书 。相声 ，双黄 。数来宝 。十不闲莲花落 。京韵大鼓 。梅花大鼓 ，含灯大鼓 ，五音联弹 ，岔曲 。单弦 。联珠快书 ，北京琴书 ，奉调大鼓 ，京东大鼓 。子弟书 。天津时调 。天津快板 。快板书 。木板大鼓 ，西河大鼓 ，乐亭大鼓 。唐山大鼓 。竹板书 。河北渔鼓道情 ，山西道情 ，翼城琴书 。武乡琴书 。沁县三弦调 。襄垣鼓书 。潞安鼓书 。河津评书 。内蒙古道情 。笑格 。乌力格尔 ，好来宝 ，东北大鼓 。二人转 。昆高笛曲 ，说话 ，漫谈 。鼓打铃 。三老人 。判捎里 。太平鼓 ，乌钦 ，依玛坎 。上海说唱 。独脚戏 ，钹子书 ，苏州评话 ，扬州评话 ，苏州弹词 ，扬州弹词 。扬州清曲 ，徐州琴书 ，淮海锣鼓 ，无锡评曲 。常州道情 。小热昏 。南京白局 ，浙江道情 。杭州评话 。杭州评词 ，杭州滩簧 ，杭曲 。温州鼓词 ，四明南词 ，台州词调 。绍兴平胡调 。绍兴莲花落 ，宁波走书 ，蛟川走书 ，安徽大鼓 。四弦书 ，安徽琴书 。凤阳花鼓 ，四句推子 ，门歌 ，福州评话 ，福州伬艺 。俚歌 。竹板歌 。闽东莲花落 。福建南词 。锦歌 。芗曲 。建瓯鼓词 。答嘴鼓 。赣州南北词 ，江西道情 。江西莲花落 。江西清音 ，南昌清音 ，九江清音 。永新小鼓 。萍乡春锣 ，昌江大鼓 ，于都古文 。南丰香钹 。瑞昌船鼓 。宜春评话 ，山东快书 ，山东大鼓 ，胶东大鼓 ，山东八角鼓 ，山东琴书 。山东柳琴 ，山东渔鼓 。河南坠子 ，三弦书 。大调曲子 ，鼓儿词 。河洛大鼓 ，槐书 。湖北评书 ，湖北大鼓 。湖北小曲 。襄阳小曲 ，利川小曲 ，长阳南曲 ，湖北渔鼓 。宜都梆鼓 ，说鼓子 ，三棒鼓 ，跳三鼓 ，东山蕃邦鼓 。郧西三弦 ，恩施扬琴 ，歌腔 ，善书 。湖南渔鼓 ，长沙弹词 ，湖南丝弦 ，祁阳小调 ，对子花鼓 ，单人锣鼓说唱 。莲花闹 ，打土地 。围鼓子 ，傩愿 。粤曲 ，粤讴 ，木鱼歌 。南音 ，龙舟 ，潮州歌册 ，五句落板 ，粤东渔歌 ，广西文场 ，广西渔鼓 。广西零零落 ，末伦 ，琵琶歌 。蜂鼓 ，果哈 ，铃鼓 。四川评书 ，四川相书 。四川竹琴 ，金钱板 。四川扬琴 。四川清音 ，四川车灯 ，四川荷叶 。四川盘子 。阿苏巴底 。贵州琴书 ，贵州灯词 ，牛腿琴说唱 ，嘎百福 ，布依弹唱 。云南扬琴 。姚安莲花落 。大本曲 。章哈 ，甲苏 ，芦笙词 。哈巴 ，勒嘎 ，折嘎 ，喇嘛玛尼 ，格萨尔仲 。陕北说书 ，曲子 。洛南静板书 ，榆林小曲 。陕西快书 。陕西独角戏 ，商雒花鼓 。兰州鼓子 。青海平弦 。贤孝 ，越弦 ，倒浆水 。打搅儿 。撒拉曲 。宁夏坐唱 ，念说 ，达斯坦 ，。
光的生肖有哪些
我认为分别有 鼠牛蛇羊这四个生肖 因为鼠是事物吃的精光 牛和蛇是皮肤光滑 羊是身体是白色的 没有瑕疵所以说 它们符合此题的描述!京剧的生肖
